『昭和ガールズ ムードポップス大全集』発売によせて

かつては流行歌と呼ばれていた時代から長きに亘り、老若男女の分け隔てなく広く愛され続けてきたわが国の大衆音楽が歌謡曲です。 作詞家、作曲家、編曲家、歌手に演奏者、そしてディレクターやプロデューサーらスタッフたちが一丸となって築き上げてきた珠玉の作品群は、まさにプロフェッショナルの仕事。 昨今それらに再評価の声がしきりなのは、至極当然のことと言えるかもしれません。

　殊に、未だ見ぬ未来が希望にあふれていた高度経済成長期は歌謡曲の黄金時代にも重なり、パワーみなぎる優れた作品が綺羅星のごとく生み出されていました。 ロカビリーからカバーポップス、グループサウンズ、フォーク、和製ポップスといった、洋楽の影響著しい作品群の中で、ヒットチャートを賑わした欠かせないジャンルの一つにムード歌謡があります。 大人嗜好の音楽でありながら、いわゆる演歌とは一線を画したそのルーツは、ハワイアンやラテン音楽なのです。
　戦前に遡れば、ジャズシンガーのディック・ミネがポピュラー・スタンダードと並行して発表したオリジナル歌謡にその萌芽が見られます。ハワイアンを出自とする流行歌手・灰田勝彦もまた然りです。

　土着的なテーマでありつつも、言葉遣いもメロディもモダンで洒落たその世界観を昭和30年代になって開花させたのは、歌う俳優の石原裕次郎であり、作曲家・吉田正が牽引しフランク永井や和田弘とマヒナスターズらが表現した都会は歌謡でした。
　昭和40年代に入ると、鶴岡雅義と東京ロマンチカや黒澤明とロス・プリモス、内山田洋とクール・ファイブといったグループの活躍によるムードコーラスが隆盛し、さらに伊東ゆかり、園まり、いしだあゆみといった若手女性歌手たちも初期のカバーポップスから転向し、ムード歌謡の世界を盛り立てました。

　歌謡曲の中でも極めて洗練された洒脱な音楽であるムード歌謡は、ムードポップスという呼称に置き換えても違和感がありません。 　昭和40年代、昭和元禄と呼ばれた時代に世に放たれた楽曲たち、中でも女性歌手によって歌われた作品群は、当時のフラワームーブメントやアングラポップの先鋭的なビジュアルイメージとも絶妙にマッチして 今でも決して古びておらず、むしろ新鮮な響きを持った音楽として聴くことができるのではないでしょうか。
　これからもさらに熱い支持を集めるに違いない、昭和ガールズによる煌びやかなムードポップスの世界を存分にご堪能いただき、甘酸っぱい想いに酔いしれてください。

鈴木啓之（アーカイヴァー）